Cuestionario de Lógica Condicional

Un cuestionario interno de capacitación para nuevos pasantes de un estudio de grabación, con secciones separadas sobre limpieza, servicios, comunicación con clientes, grabación, mezcla y masterización.

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Apellido

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Selecciona el cuestionario que deseas realizar.

Incorporación y Fundamentos del Estudio Servicios y Tarifas Comunicación con Clientes Preparación de Sesiones y Grabación Mezcla y Masterización Facturación y Entrega

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1. Enumera 5 tareas que se realizan regularmente y que ayudan a mantener limpio el estudio:

2. Si no sabes dónde colocar algo o dónde va, ¿cómo averiguarías dónde pertenece?

3. Si no estás seguro de qué deberías hacer al llegar, ¿cómo encontrarías tus tareas asignadas?

4. Si no completas todo lo asignado, ¿cómo lo reportarías al equipo?

5. ¿Cuántas semanas durará tu pasantía (mínimo)?

6. Si no sabes cómo se hace algo, ¿a quién o cómo podrías pedir ayuda?

7. ¿Cuánto tiempo deberíamos dedicar a limpiar cada día que venimos?

8. ¿Cuál es el requisito de Aprobado/Reprobado para tu pasantía?

9. ¿Cuántos días personales tienes como pasante (ausencias justificadas)?

10. Si estás en un día regular de pasantía, ¿de qué maneras podrías aprovechar el tiempo libre de forma productiva?

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1. ¿Cuáles son las 5 áreas principales de servicios de Studio 117?

2. ¿Cuál es nuestra tarifa estándar para servicios de Producción de Audio?

3. ¿Qué 2 cosas ofrecemos a alguien que hace un proyecto que no obtendría pagando sesión por sesión?

4. ¿Cuál es la tarifa para alguien que busca masterización profesional?

5. ¿Cuántas rondas de revisión tiene disponible un cliente que grabó y pagó por la mezcla?

6. Si alguien busca una educación individual, personalizada y especializada, ¿sobre qué servicio estaría preguntando?

7. ¿Cuál es el nombre del servicio externo de mezcla que administra el Estudio y cuál es su mercado objetivo?

8. ¿Cuál es la diferencia clave entre una licencia básica, una licencia premium y una licencia exclusiva?

9. Un cliente pregunta si hacemos beats personalizados. ¿Cuál sería tu respuesta? ¿Qué tan costoso es esto? ¿Cuál es el proceso?

10. Si un cliente llama con preguntas sobre un servicio y no estás seguro de la respuesta, ¿cuál sería la mejor forma de proceder?

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1. ¿Cuáles son algunas formas comunes en que nos comunicamos con los clientes?

2. ¿Cuál es la dirección de correo electrónico del Estudio?

3. ¿Cómo puedes asegurarte de estar conectado al correo correcto al enviar correos?

4. ¿Cuál es el procedimiento general si alguien te contacta a tus cuentas personales con preguntas sobre Studio 117?

5. ¿Cuál es el nombre del servicio que usa Studio 117 para reservar clientes y cuál es el enlace de reserva?

6. Si un cliente hace muchas preguntas sobre nuestro procedimiento general o quiere ayuda con la distribución, ¿qué sección de nuestro sitio web le recomendarías?

7. ¿Qué preguntas le harías a un cliente que tiene curiosidad pero no está seguro de reservar una sesión?

8. ¿Qué datos del cliente son muy importantes tener al reservar una sesión? ¿Por qué son tan importantes?

9. Si un cliente quiere trabajar con un ingeniero específico, ¿qué le dirías?

10. Si estás en una llamada con alguien y te pregunta en qué se destaca Studio 117 frente a otros estudios, ¿cómo responderías?

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1. Si tienes una sesión a las 3:00, ¿a qué hora deberías llegar al estudio?

2. Enumera 5 cosas que harías para asegurar que el espacio del estudio esté limpio y presentable para el cliente

3. Si llegas al estudio y hace muchísimo calor, ¿cómo podrías solucionarlo?

4. ¿Cuál es el nombre de los programas que deben estar abiertos para iniciar una sesión?

5. ¿Qué canal usamos para las voces? ¿Y para guitarras u otros instrumentos?

6. ¿Cuáles son los pasos para configurar el micrófono para grabar? [Paso uno: abrir el mezclador UAD Console.]

7. ¿Cómo configuras el preamplificador de audífonos para una sesión?

8. ¿Cuál es el objetivo principal del ingeniero de grabación? ¿Cómo se relaciona esto con el servicio al cliente?

9. ¿Qué deberías hacer en cuanto el cliente entra por la puerta?

10. ¿Cuáles son las primeras preguntas que le harías a un cliente en relación con la sesión?

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1. ¿Cuál es lo primero que deberías preguntarle al cliente para iniciar la sesión?

2. Si un cliente no tiene un archivo de beat, ¿qué dos cosas podrías ofrecerle hacer?

3. Un cliente quiere usar un beat de YouTube. ¿Cómo obtendrías ese archivo y lo cargarías en el DAW?

4. Explica el proceso para encontrar el BPM y alinear el beat a la cuadrícula

5. ¿Cómo te aseguras de que el inicio del beat no haga clic al exportarlo (este paso se hace después de alinearlo a la cuadrícula)?

6. Al instalar al cliente en la cabina, menciona algo que deberías preguntarle sobre su preferencia y algo que deberías comunicarle.

7. Una vez que el cliente está en la cabina y tú regresas a la sala de control, ¿cómo te comunicas con él?

8. ¿Cuál es el propósito de la mezcla de audífonos? ¿Qué hace que una mezcla de audífonos sea buena?

9. Si un artista quiere escucharse más a sí mismo y menos el beat, ¿cómo lo harías?

10. Si un artista quiere escuchar más el beat pero el nivel de su voz está bien, ¿cómo lo harías?

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1. Al hacer una toma de práctica para la mezcla de audífonos, ¿a qué más deberías prestar atención mientras grabas?

2. Si un cliente dice que escucha demasiado 'eco' en su voz, ¿qué podría estar causando esto?

3. Si un cliente pide grabar con autotune en su voz, ¿cómo configurarías esto en la consola?

4. ¿Cuál es la forma más rápida de encontrar la tonalidad del beat sobre el que están grabando?

5. Al grabar con un cliente, ¿cuántas tomas solemos hacer de una sección determinada? ¿Por qué hacemos esto?

6. ¿Cuál es la mejor manera de grabar una canción? ¿Sección por sección? ¿Tomas completas de principio a fin?

7. ¿En qué situaciones es útil configurar un loop de grabación? ¿Qué es crucial tener en cuenta al usar un loop?

8. Al hacer punch-ins, ¿qué es importante comunicarle al artista sobre el proceso?

9. ¿Cuál es la diferencia entre los Ad Libs y los Ins and Outs?

10. ¿Por qué es importante organizar y etiquetar las pistas?

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1. ¿Cuál es el propósito de nivelar, y por qué nivelamos durante todo el proceso de mezcla?

2. ¿Cuáles son los dos plugins de corrección de tono que usamos?

3. ¿Cuál es la diferencia en su aplicación?

4. ¿Por qué no ofrecemos corrección de tono a todos nuestros clientes?

5. ¿Cuánto cobramos por una corrección de tono a fondo?

6. ¿Cómo llamamos al proceso de unir varias tomas?

7. ¿Cómo se relaciona este proceso con la forma en que grabamos tomas y punch-ins?

8. ¿Qué aspectos importantes debes escuchar y verificar al combinar varias tomas?

10. ¿Qué es importante tener en cuenta en cuanto a la edición de tiempo en la posproducción?

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1. ¿Qué es una cadena de señal? ¿Qué es importante recordar sobre tu cadena de señal?

2. ¿Para qué se usa la compresión? ¿Cuál es la reducción de ganancia máxima que deberías ver en una voz?

3. ¿Por qué el plugin Fabfilter Pro MB permite más control que el UAD 1176?

4. ¿Para qué se usa un De-Esser? Utiliza el término correcto para las frecuencias que combate.

5. ¿Para qué se usa el EQ? ¿Qué método de EQ se usa con más frecuencia, especialmente al comenzar una mezcla?

6. ¿Por qué recortamos las bajas frecuencias de las voces? ¿Qué tipo de curva de EQ usamos para esto?

7. ¿Cuáles son algunos efectos comunes basados en tiempo que usamos para llenar el espacio vacío en una pista de audio?

8. ¿Cuál es la técnica de enrutamiento de audio que usamos para mezclar una señal con procesamiento específico con la señal 'seca'?

9. ¿Cuál es una técnica común para agrupar pistas para su procesamiento? ¿Cuál es el beneficio de hacer esto?

10. ¿A qué deberías prestar atención continuamente mientras agregas plugins y mezclas (ciertos plugins cambiarán esto)?

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1. Enumera dos plugins opcionales para el bus máster

2. ¿Cuál sería su aplicación? (Los plugins mencionados en la pregunta uno)

3. Enumera dos plugins obligatorios para el bus máster, así como su fabricante

4. ¿Cuál es su aplicación? ¿Por qué son obligatorios?

5. ¿Cuánta reducción de ganancia deberías ver en el bus máster (como máximo)?

6. Al exportar para masterización profesional, ¿qué formato de archivo deberías usar?

7. ¿Qué nivel debería marcar el medidor al exportar para masterización profesional? ¿Y para una sesión estándar?

8. ¿Por qué dejamos tanto headroom para nuestro ingeniero de masterización?

9. En un breve párrafo, explica el proceso de exportar stems en Logic para mezcla o masterización externa

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1. ¿Qué aplicación usamos para el cobro? ¿De qué color es el ícono de la aplicación?

2. ¿Cómo puede un cliente recibir $5 de descuento en la sesión que acaba de tener? ¿Cómo puede recibir $5 de descuento en su PRÓXIMA sesión?

3. Si un cliente paga en efectivo, ¿dónde debes dejar ese dinero?

4. Si un cliente quiere que sigamos mezclando la canción después de que se vaya, ¿cómo comunicarías esto al equipo? ¿Qué es importante comunicar sobre la cantidad de trabajo que falta por completar?

5. ¿Cómo pagan los clientes por el trabajo fuera de sesión?

6. Si un cliente quiere hacer un proyecto pero no quiere pagar por adelantado, ¿qué dos alternativas podrías ofrecerle para que aun así obtenga los beneficios de un proyecto en lugar de pagar por sesión?

7. Al entregar los archivos de la sesión al cliente, ¿cuál es la forma más eficiente de hacerlo? ¿Qué hay en el sistema de correo que facilita esto?

8. Si un cliente quiere volver a trabajar contigo, ¿cómo podría hacerlo?

9. Al exportar un archivo de sesión para enviar al cliente, explica el criterio de cada una de estas etiquetas de archivo: (No Mix) / (Rough Mix) / (Mix 1)

10. ¿Por qué enviamos a los clientes un enlace a la carpeta 'Bounces' en lugar de un enlace al archivo?